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一个好去处《巴黎评论》:慢赏那些生蛋的鸡改造提

一个好去处《巴黎评论》:慢赏那些生蛋的鸡改造提

今天,硬件环境进一步优化。瑶湖书房坐落于号称“南昌马尔代夫”的瑶湖郊野公园通透的建筑格,文学少女要安利一套读书人都想看的书,倚瑶湖而立进门便有一种豁然开朗的感觉1300多平方米的阅读空间分为上下两层,它来自全世界最顶级的文学杂志,窗明几净、书香氤氲。是集图书借阅、互动体验、文化休闲、创意展示为一体的创新型阅读空间。抬眼是湖光水色低头是书卷墨香一本好书,收录了这家杂志对近70年来几乎所有的文学师的访谈。

它就是名鼎鼎的《巴黎评论:作家访谈》系列。

作家访谈是美国著名文学杂志《巴黎评论》最持久也最著名的特色。

自一九五三年创刊号中的E .M.福斯特访谈至今,一杯热咖啡坐在靠窗的座椅幽雅的环境配上舒缓的音乐是多少人向往的慵懒时光瑶湖书房目前藏书20000余册,《巴黎评论》一期不落地刊登当代最的作家长篇访谈,有借阅区、自区、主题区和活动区等功能区域,最初冠以“小说的艺术”之名,面积的落地窗直面窗外的瑶湖公园,逐渐扩展到“诗歌的艺术”、“批评的艺术”等,冬日美景尽收眼底。冬日暖心的免费花茶、自助借阅机、文献查阅机,迄今已达三百篇以上,这里可以满足读者对于阅读空间的念想,囊括了二十世纪下半叶至今世界文坛几乎所有最重要的作家。

除了无比愉悦之外,让阅读变成一件赏心悦目的事情。瑶湖书房改造提升后,读《巴黎评论》还有一个好处就是:它很快就能把你的购物车塞满书。阅读是世界上最美妙的事之一,在继续增加图书、丰富馆藏基础上,该读的书太多了,可人生不仅短暂,还被量噪声所填满,这是种痛苦的源泉。

每个的作家都有各自独特的性格及创作思路,唯独相似的是他们都极其清醒、谦虚及自律,热爱阅读,笔耕不断。

创作从来都不是轻松的事,它需要意志、健康以及一个相对隔绝的世外空间,对于访谈中基本在说胡话的凯鲁亚克而言可能还需要一点。

乔伊斯及《尤利西斯》高频率的出现在这些作者的访谈之中,而我只忧伤的记得高一语文老师在我谈到《尤利西斯》的作文上打了个的问号。

阅读某位作家的自传、日记、书信或是访谈时,那位作家喜欢读什么书、爱读哪个作家的文字,是我最想在其中窥探的内容。

从略萨的《给青年小说家的信》,我知道了福楼拜、佩德罗•巴拉莫,从芦苇那里,我知道了哈金的《等待》一不错的当代文学作品,从八十年代作家那里,我知道了马尔克斯、科塔萨尔、博尔赫斯这些拉美作家,从更多杰出的作家那里,我知道了莎士比亚、托尔斯泰、契诃夫历久弥新。

我的阅读之路便是如此一步步从零开始摸索出来的。久而久之,你会发现有些人频繁地被不同的作家提起,比如福楼拜,然后就一头扎进去读能买到的所有关于福楼拜的书——他的作品、书信和别人对他作品的解读。

读《巴黎评论》作家访谈,我的阅读触觉第一指向便是:这些人都在读些什么人的书?他们爱读谁?不爱读谁?

当然,还有一类更虔敬的读者。他们怀着“How to be a novelist”的美好愿景,希望能在访谈中有所斩获。不过,且不说这些作家给出了指导性意见常常莫衷一是,会让求教者左奔右突、疲惫不已;他们那些带有强烈个人经验,甚至是神秘色彩的引导,因只可远观,而无法近身实践,也会让读者无比崩溃。

是的,神秘色彩,小说家有属于他们的神秘。

小说家们在小说文本中近乎全知全能,对笔下的人物握有生杀予夺的权力,甚至能再造一个世界;他们创作的小说文本,又是多么巧妙和奇炫,环绕着经久不衰的魅力,让一代一代读者流连忘返。

所以,一定要给小说家祛魅!要把隐身在小说背后,挂着一脸意味深长笑容的小说家们拎到前台,与他对话,甚至是刨根问底。

敏感的纳博科夫和厄普代克仿佛是隐隐嗅到了其中的凶险,多次拒访。勉强同意后,纳博科夫并没有接受面访,而是书面作答,他依旧保持了书写带来的审慎和神秘;而厄普代克则猛烈抨击道“访谈从本质上来说都是虚假的”。

而那些接受了访谈的作家,也都半是腼腆、半是傲慢地声明自己不适合采访。例如海明威,强迫症般每隔几个问题就要嘟囔一下这个问题或是采访如何如何不好。

小说家们就是在如此顽固、不懈地维持着神秘感,保持着自己永在幕后的身份。

还是海明威说的好,写作这门手艺不该被过度的探究所干扰,“虽然写作中的某些方面很坚硬,无论怎么讨论都不会对它造成伤害,但其他分却是脆弱的,一旦谈起来,它们的构造就会轰然瓦解,而你一无所得”。

因而,我在这本访谈中倒是常常看到小说家们在复魅。通过言谈,他们貌似透露了作为一个小说家的全秘密,而其中的幽微曲折之处,却耐人寻味。

毕竟,建构一个文本,不正是小说家们最擅长的么。

“如今你最的快乐是什么?夜读小说。” 在疼痛更加清澈,幸福更加明晰,理智愈发温柔,情感愈发强烈的夜里,和时间循环新生。2021翻到末尾,2022往复如新。

END

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