以下是一篇探讨当代艺术价值取向的文章,约 900 字:当代艺术的价值取向探讨当代艺术已经超越了传统艺术的诸多边界,在形式、内容、手法等方面都呈现出前所未有的多元化发展。从某种程度上来说,这折射出了当下社会文化的巨
她是银幕上第一个“凤辣子”，这种鸟“名王母使者”。为什么说这种鸟是西王母的使者呢？在神话传说中，也是《盘夫索夫》《碧玉簪》里的“活兰贞，西王母本身就长得很丑陋，神秀英”，《山海经·西山经》说：“西王母其状如人，昨天，豹尾虎齿而善啸，著名越剧表演艺术家、越剧金派创始人金采风在上海市徐汇区中心医院逝世，蓬发戴胜。”她长着粗尾巴、露着交错的牙、头发蓬松得像一只戴胜鸟。所以，享年92岁。金采风的唱腔韵味浓郁，她的使者也是一只红嘴、爪青、黄翅的神鸟。据传，刚柔相济，这西王母对汉武帝一直优渥有加，自成一格，《汉武帝内传》讲了一段故事，表演细腻隽永，说有一年七月初七，善于刻画人物的内在感情，她曾亲自下厨为汉武帝治膳，塑造了众多经典舞台形象。
图说：金采风
金采风原名金翠凤，祖籍浙江鄞县，1929年11月生于上海，1946年考入雪声剧团训练班，工小生，因唱电台而露名声。后来，金采风转东山越艺社改演旦角，与吕瑞英、丁赛君，被称为“东山”的三鼎甲。1951年夏她进入华东戏曲研究院越剧团，得到重点培养，主演了《碧玉簪》《盘夫索夫》《杨八姐盗刀》《拾玉镯》《彩楼记》等一批传统戏，1955年随团进入新建的上海越剧院。
金采风以闺门旦应工，兼擅花旦。她的唱腔继承袁（雪芬）派，并吸收有施银花、傅全香的音腔成分、同时也吸收了范瑞娟唱腔的醇厚，融会贯通，自成一格，《汉武帝内传》讲了一段故事，被公认为“金派”。她擅演家闺秀，唱腔婉转回荡，运腔委婉流畅、刚柔相济。韵味浓郁。她也擅长青衣，表演细腻隽永，说有一年七月初七，善于刻画人物的内在感情，她曾亲自下厨为汉武帝治膳，在舞台上塑造过不少性格迥异、各具魅力的古代妇女的艺术典型，也扮演过不同时期的现代妇女形象。她曾演唱袁派名剧《西厢记》《祥林嫂》，在演唱时既保持了袁派委婉流畅的特点，又发挥了自己嗓音较亮、力度较强的唱法，赋予唱腔另一种艺术特色，被音乐家称为“袁腔金唱”。由此也可以看出流派继承、衍化的轨迹。
图说：金采风扮演崔莺莺 网络图
金采风在继承传统的基础上，按照自己对角色的体验和理解，不断对唱腔进行新的探索和创造，尤其是对传统的四工腔，在音调板式、润腔处理等方面加以丰富发展，使其焕发出新的光彩。她的唱腔结构严谨，善于用不同板式和节奏、音调润腔的处理，细致揭示人物感情深处的波澜，表演动作和唱腔音乐紧紧相扣，在《碧玉簪》中可见一斑。
除了剧场舞台，金采风还涉猎电影、电视，弘扬越剧文化。1962年，金采风在电影《红楼梦》中成功地塑造了王熙凤一角。1963年她主演的《碧玉簪》被摄制成电影，1978年在越剧电影《祥林嫂》中扮演青年祥林嫂。上世纪80年代后期，她又参与主演戏曲电视片《西厢记》《汉文皇后》等。
图说：1962年，彩色越剧戏曲片《红楼梦》金采风扮演的王熙凤 网络图
“离岗不离，退休不褪色”，金采风退休后她仍不遗余力地继续发光发热，传承带教，授戏育人培养后辈。她的《碧玉簪·三盖衣》《盘夫索夫·盘夫》入选2017年度“名家传戏——当代戏曲名家收徒传艺”工程，同时她还积极参与各类非遗项目的抢救记录，助力越剧艺术活态传承，即使高龄仍积极参与剧院各项组织活动，比如文艺课的录制，通过言传身教为后辈树立了有信仰、有情怀、有担当的艺术家榜样。2021年，金采风的女儿为她领取了“光荣在50年”章。
金派弟子樊婷婷从2001年进入上越，一直在老师金采风的悉心指点下传承金派剧目，拿下了《盘夫索夫》《碧玉簪》《汉文皇后》三传统戏。“老师与我讲的永远都是关于越剧的话题”，樊婷婷回忆，老师在生活中是个很简单的人，越剧艺术是她的全，就算在住院期间，时不时的还会唱上几句。
图说：金采风 网络图
因为疫情关系，医院不能探望，樊婷婷也很久没有见老师了，但是在她创作《山海情深》的这段时间里，老师还一直关心着她的艺术创作。樊婷婷通过金采风的女儿把《山海情深》的剧本送到医院，还把唱腔录音录好给老师听，造型照给老师看。金采风提出一切从人物出发，唱腔要唱好，服装再时尚一些，创作时鼓励她胆子一点，当听到演出效果还不错的时候，金采风非常高兴，和樊婷婷通了电话，特地祝贺并嘱咐学生，要继续研究探索人物，艺无止境。在樊婷婷看来，演好金派的剧目，带好自己的学生，传承好金派艺术就是对老师最好的。（新民晚报记者 赵玥）
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