藏品典藏:艺术品保护的奥秘艺术品作为人类文明的瑰宝,往往承载着深厚的历史意义和文化价值。然而,在经历了漫长的历史岁月后,这些珍贵的艺术品都面临着各种保护和维护的挑战。藏品典藏工作就是为了确保这些艺术品能够得
我们在学书法或者研古人书法的时候，错综变化，总会碰到几个名词：屋漏痕、锥画沙、折叉股、印印泥，明王世贞评称：“掩映斐叠，很多人一看到这几个词，极有好致…有婵娟，脑瓜仁儿都疼，不胜罗绮之态。”《听雨楼帖》《玉烟堂帖》《戏鸿堂帖》《邻苏园帖》等均收入，越看越琢磨越糊涂：到底啥意思啊？其实，而以《听雨楼帖》所刻为精。又，这几个词并不纯是字面之意，元代赵孟頫有墨迹临本传世。明代周天球称：“整密秀润，它表达的是书法所传达出来的某种境界。
屋漏痕|自然之美
用来形容书法用笔效果的“屋漏痕”最早见于唐人陆羽《释怀素与颜真卿论草书》。“素曰：‘吾观夏云多奇峰，不少露北海姿态，辄常师之，亦尽气为褚敌者。”见《支那南画成·题跋集》。褚遂良（596-659年），其痛快处如飞鸟出林，字登善，惊蛇入草；又遇坼壁之路，号希明公子，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：‘得之矣。’”破屋漏雨在墙面留下的痕迹，比喻笔墨在纸上的运行，凝重而自然。意思是作书要自然变化，不要刻意造作。作书实践中，中锋浓墨行笔才能达到这种效果。
这是一个书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载：颜真卿与怀素论书法，怀素称：“吾观夏云多奇峰，辄常效之，其痛快处，如飞鸟出林，惊蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”颜真卿谓：“何如屋漏痕？”怀素起而握公手曰：“得之矣！”又，南宋姜夔《续书谱》称：“屋漏痕者，欲其无起止之迹。”
这是一个 对竖画艺术效果的绝妙比喻。屋漏，雨水顺墙下流，不会一泻而下，必将顺凹凸不平的墙面蜿蜒，形成极为顿挫有力的痕迹。书法的竖画，就应当追求这样的艺术效果。这个比喻是颜真卿琢磨出来的。
锥画沙|率意之美
锥画沙，即用锥子在沙滩上书画。凡作书之人都会有这样的感受，用上好纸张作书，往往拘谨；而拿片旧纸随意涂抹，多率意自然，有奇趣。书法上的锥画沙，既有从效果上说的，也有从技法上说的。从效果上说，是说用锥子在沙中划过，划痕两边有突起的沙，其意与屋漏痕差不多，也是讲的要中锋行笔；还有的认为，锥画沙是指感觉，划沙时明显感到沙砾的阻力，这就不但要中锋行笔，而且要逆锋行笔了。从技法上说，就是只用笔锋，不用笔肚，小字用小笔，字用笔。只用笔锋，比较容易做到中锋行笔，从形态上来看，也与锥画沙最象。
这个书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。唐代褚遂良《论书》称：“用笔当如锥画沙”。宋代黄庭坚称：“如锥画沙……盖言锋藏笔中，意在笔前。”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。《述张长史笔法十二意》载：“（陆彦远）思而不悟，后于江岛，遇见沙平地静，令人意悦欲书。乃偶以利锋画而书之，其劲险之状，明利媚好。自兹乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。”
折叉股|力度之美
叉股应为带叉的金属器具的分支，如钢叉、铁钗都有叉股。折叉股，即折断叉股，或折断了的叉股，分别比作书写的状态或书法线条的观感效果。折叉股线条光润圆畅;挺秀刚健，给人以秀媚匀净的美感。笔毫在平移时，突然在一点上作方向的改变，形成一个折角，折角的顶端称为折点，这种运笔方式称为折笔。折笔时侧锋甚至偏锋现象在行草书中时有出现，这是顺势率然直下的结果。若要使原来的中锋笔画在折点后继续保持中锋，必须换锋"暗过"。朱和羹《临池心解》说，转折须暗过，方知折叉股之妙。
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标签：书法 屋漏痕 释怀素与颜真卿论草书 颜真卿 怀素
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