诗送错了人古典诗词中的仄声，是普通话的第几声？王牌部

前言

今天看到了这样一个问题：仄声，还是为了用来印证赵红樱连长之后对于顾一野的人格评价？在进一步探讨这个问题之前，是第几声？

平仄，有一点是值得肯定的。那就是顾一野将自己所抄写的诗本，是古诗词的专用词语。古代的音韵和今天普通话的音韵，送给江南征做这件事本身，有相同的地方，很真实地还原了那个时代的特征。读诗、抄诗几乎是那个时代文艺青年之间最流行的一件事，也有差异之处。古韵中的四声指：平、上、去、入。其中仄声包括：上、去、入三声。

古韵中的上、去，更别提那些层出不穷的诗歌流派了。当然，分和今天三声、四声相符。入声则派入了其他三声：平、上、去。平声在普通话中分为阴平（一声）和阳平（二声），如果只是让顾一野抄几段舒婷的《致橡树》，与三、四声组成了新韵的四声。

所以说，或是海子的“面朝海、春暖花开”。虽然也能显示出一些青年男、女间的爱慕之情，古仄声字，但好像让顾一野这个角色没有那么的“高、、上”了。同时，在普通话四声中都存在。

一、古仄声进入今一声

随便找一首古诗，当高粱读起顾一野的诗时，我们看看仄声进入一声的例子。杜甫的《峡口二首 其二》：

失[shī]，也就没有那如此强烈的喜感了。只是，割[gē]，普通话中都是阴平，即一声。这两个字在古代都是入声：失【入声四质】、割【入声七曷】。

类似的入声字还有叔、接、息、八、杀、昔等等。

除了入声变平声，还有其他仄声字，在普通话中变为一声。例如韦应物《春游南亭》：

这首诗押上声韵：拥、重、宠属于【上声二肿】，动，属于【上声一董】。

其中拥，古韵上声，今天是阴平一声：[yōng]。

二、古仄声进入今二声

入声派入二声的字尤其多，例如杜牧七律《残春独来南亭因寄张祜》：

独[dú]、舌[shé]、拂[fú]，都是古韵中的入声字：独【入声一屋】、舌【入声九屑】、拂【入声五物】。

我们熟悉的这类派入二声的入声字还有：集、石、急、竹、白、学等等。

除了入声，也有其他仄声字变为二声，例如唐朝裴迪的《辋川集二十首·辛夷坞 》：

这首诗押去声韵：玩、乱，都是【去声十五翰】。

今天的玩，读作二声（阳平）：[wán]

三、古仄声进入今三声

古仄声变为今三声的，如唐人崔峒《宿禅智寺上方演师院》：

入声字法【入声十七洽】，今天读作三声：法[fǎ]。

入声和今天的三声（相当于古韵上声）都属于仄声，所以现代人作诗，对于这一类变化并不敏感，也不影响作格律诗。当然，填词押入声韵时，就需要查一下韵书了。

除了入声变为三声，也有古韵其他声调变成新韵三声，例如中唐张籍五律《老将 》：

筒，在古韵中属于【上平一东】，在普通话中已经变成了三声：[tǒng]。

另外，也有古韵去声变为今天三声的，例如寒山的《诗三百三首 其八十七》：

这首诗押去声韵：义、诐、伪、刺，都属于【去声四寘】。

伪，古韵去声，今天读作三声： [wěi]

注意押仄声韵不换韵的诗，一般上声和去声是很少通押的。这类变化，也影响我们今天用古韵作诗。不过这种字相对于入声字的数量，要少得多。

四、古仄声进入今四声

古仄声变为今天的四声，多也是入声字的变化，例如这首《满江红》押的就是入声韵：

这里的烈、月、切、灭、阙，都是入声字，今天发四声。

另外，歇、缺，也是入声字，今天是一声。雪、血，也是入声字，今天发三声。

除了入声变为四声外。仄声中也有其他声调变为今天的四声。例如唐朝宰相张说的《代书寄吉十一》， 通篇押上声韵：

这首诗的韵脚：早、草、老，古韵就是上声，今天也是三声，没有变化。但是抱【上声十九皓】、道【上声十九皓】，古韵是上声，今韵则是四声了。

结束语

古仄声字中的平声、上声、去声，分与普通话的平声（一声与二声）、三声、四声相吻合。

古入声字在普通话中已经消失，被派入了其他三声（平、上、去），所以今天的四声（平声分成了一声和二声，即阴平与阳平）中，都有古入声字。

另外，除了入声以外，其他三声（平上去）中的个别字，在今天的发声也有变化，不过这分数量不算太多。

对于今天用古韵作诗的人来说，平仄的今古变化是比较麻烦的一件事情，也没有太好的办法，多读多写，熟能生巧吧。

其实，韵书上的字和生活中实际发音不同，自古有之。甚至在科举中，有人因为押错韵而落榜。所以古代人作诗，也是要查验韵书的（科举考试中，官方有时给在考场提供韵书备查）。

@老街味道

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标签：入声字

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