是自己的心东野圭吾对本格的“反叛”：《名侦探的守则》李白独

导语：现在谈到日本推理小说，李白已经是历尽风霜，人们都会自然而然地想到东野圭吾的名字。作为当代日本推理界的领军人物，荣华也见过，东野圭吾的影响力不容小觑。在日本，富贵也见过，他自出道至今已经斩获多项奖，福也享过，包括推理界的江户川乱步奖、日本推理作家协会奖等和通俗文学的奖直木奖，牢也坐过。这是李白最后一次来到安徽宣城。繁华已经落尽，出版作品几十，荣耀都成往事，其中被改编为影视剧的也不在少数，百年已过半，获得了极的关注。

在国外，千金亦散尽，他也颇受欢迎。我国一些书店里，再没有昔日友朋如云的热闹，东野圭吾的作品可以独占一席之地，也没有舞剑论诗的酣畅了，成为书店里靓丽的风景线，而且也有《嫌疑人X的献身》和《解忧杂货店》两改编的院线电影上映。在韩国，《白夜行》等小说也被搬上荧幕。在欧洲，他的非推理小说作品《秘密》最先被翻译成英语，他由此开始获得了欧美的关注，后来该作也改编成了电视剧。可以说，东野圭吾受到了世界级别的关注。

一、东野圭吾作品的多样风格

东野圭吾作为一名推理小说作家，作品包括本格派和社会派两个派别，有着多变的风格，涉及到诸多元素。这是东野圭吾创作的特点，也是其获成功的因素之一。

东野圭吾

（1）优秀且多元的本格作品

所谓"本格"，是指传统的，在推理界是指继承学欧美推理作品，坚持以逻辑悬疑、谜题破解为核心的创作。

东野圭吾是以本格作品《放学后》出道的，该作便获得了江户川乱步奖，该奖项虽有新人奖的意味，但是在日本推理界也是颇有分量的。东野圭吾最广为人知的本格作品是《嫌疑人X的献身》，该作获得了日本通俗文学界的奖直木奖，第6届本格推理小说奖以及推理小说排行榜年度第一名，这些奖都是极具分量的奖项。由情况可知，东野圭吾的本格作品创作能力是优秀的。

第六届本格推理小说奖《摩天楼的怪人》得票数第二

东野圭吾的本格作品数量众多，而且其风格多变。《嫌疑人X的献身》所属的神探伽利略系列是以物理学教授汤川学为侦探的本格小说，以短篇为主，逻辑严密、犯案手法巧妙，很成功地塑造了一个不苟言笑，严肃认真却思维缜密的侦探形象。该系列被搬上荧幕，获好评。

而"笑小说"系列的《黑笑小说》、《毒笑小说》等则以讽刺挖苦、奇思妙想为突出特点。在一个个短篇故事里，东野圭吾展现了自己丰富的想象力，设定了很多有趣的故事，然后用自己带有讽刺意味的笔触进行讲述，读来让人在捧腹笑与反思现实之间徘徊。

本文要谈的"名侦探"系列则另辟蹊径，以本格推理为写作对象进行创作。《名侦探的诅咒》是东野圭吾对本格推理的告白，小说序言和故事都流露出东野圭吾即使在创作瓶颈的情况下，依然选择了本格派，而不是放弃本格，专注于社会派的创作。

《黑笑小说》

本格对于东野圭吾来说，有无数的才华，带来了巨的成就，但这与他对本格的喜爱和努力是分不开的。

（2）深刻的社会派作品

社会派作品不同于本格，由松本清张开创，于本格相比，社会派更加关注现实，志在通过悬疑推理的故事来展现社会问题，引起读者对现实的思考，故事也力求接近真实。因此社会派的作品，作案手法并不是重点，而动机成为关键。因为犯案的动机往往与现实社会的问题相关联。

东野圭吾的社会派作品所涉及的题材甚广。最为出名的《白夜行》涉及了的社会问题，男女主幼年为反抗而走错一步，为掩盖这个错而不得不步步错。在东野圭吾冷峻的笔锋下，读者陷入对社会阴暗面的沉思，也被男女主打动。

《白夜行》中男女罪的动机令人心痛

而《解忧杂货店》却走了温暖的路线，故事温暖动人，使人愿意相信世界的美好和善良。东野圭吾还有涉及脑科学与冲突的《变身》，核电站带来隐患的《天空之蜂》，父母、家庭与亲情主题的《时生》，棒球运动的《魔球》，校园暴力问题的《同级生》等。虽然有的作品并不是很优秀，但其思想都有一定深度。

比如《天空之蜂》讲述了核电站受到威胁，存在爆炸可能时的人员、警察、周边民众等的措施，然后在最后点出，核电站并不是没有危险的，所有的民众不应以冷漠、事不关己的态度来行使自己手中的权力，因为选择了就应该承担可能的危险，群体的选择是靠每一个个体完成的。

《天空之蜂》改编电影

东野圭吾的社会派创作有时会结合本格的风格，有时也会过于脱离推理。比如《秘密》一度被认为不是推理小说，尽管其中有谜题悬疑的布置，但其现实主义的细腻描写更为突出。这是东野圭吾对社会派的尝试与改变，也是日本当下推理小说发展多元化的结果。

二、"我黑起人来连自己都不放过"

东野圭吾在《黑笑小说》中讲述了一个拿了新人奖的作家自以为在作家界已有名气，有些洋洋得意，结果却发现根本无人在乎和关注他的故事。东野圭吾对这个人物的心理描写的很细致，极尽讽刺挖苦之行事。有趣的是，这个人物与早年的东野圭吾颇为相似，与出道拿了江户川乱步奖的他有共同之处。因此东野圭吾说"我黑起人了连自己都不放过"。

（1）本格推理的常见套路

《黑笑小说》是拿人物自黑自己的经历。而《名侦探的守则》则是用一作品来自黑自己喜爱和创作的本格推理小说。在小说中，东野圭吾展现了本格推理的一些常见套路。

《名侦探的守则》

这些套路可以分为两类，一是人物设定的套路，这类套路借助《名侦探柯南》来说明更好懂，比如案件发生后，侦探总会通过各种方式到场，即柯南出现的地方总会有案子。警察作为配角，对案件的判断总会是错的，都要被侦探推翻，就好比毛利小五郎的推理都是错的，而只有柯南才能说出"真相只有一个"。侦探永远不会是凶手，也永远不会死掉，这个是最深的套路。

二是案件的套路，这个与案件的手法相关。比如密室案里，侦破的关键就是密室是如何构建的，其他的都被忽视；分尸案中凶手分尸都必须有一个像样的理由，或掩藏身份或掩盖手法等；还有不在场证明、被害者遗言、无头尸案、被孤立的空间、凶器不明等套路。这类套路往往都是本格推理小说中的常见谜题，故事都围绕其展开，可往往脱离了现实，将现实复杂化了。

同名电视剧中天下一的出场

（2）东野圭吾的颠覆和挖苦

《名侦探的守则》中，东野圭吾在展现套路的同时也颠覆了本格推理的样貌。

故事以警察的视角讲述，但中间却穿插着人物与作者的对话，而这些对话展现出配角的愚蠢是为了烘托侦探的高明，同时引导读者，也有现实与小说差异之的吐槽，看这些对话颇有讽刺意味，都在挖苦本格的套路，像极了看剧时的"官方吐槽，最为致命"。

对于案件手法的套路，东野圭吾也用自己的奇思妙想挖苦了一番。如侦探宣称凶手分尸，是为了掩盖自己与被害人进行SM时导致的勒痕，好掩藏自己，而凶手却说，分尸是因为看到绳子留下的锯齿痕让自己想到邮票的边缘，自己作为邮员工，忍不住想沿痕割开。

侦探解决凶手的不在场证明竟是通过刚刚开通数小时的特快列车而不顾凶案发生在几天前，在凶手高喊"你没有破解我的不在场证明"中结束；侦探绞尽脑汁，言之凿凿称找到了凶手如何将命案伪装为意外死亡，这时法医鉴定，这是意外事故；在小说的最后一案中，侦探成为了凶手，选择了自杀的结。

《名侦探的守则》中的名场面

东野圭吾通过一个个短篇，将一个个套路进行颠覆，同时也挖苦着本格小说的创作者为了手法的巧妙，情节的引人注目，侦探形象的树立等要求，将很多现实的因素丢弃，用刻意的巧合和不现实的设定来完成小说。可东野圭吾也是本格的创作者，他是在"自黑"。

三、东野圭吾一直爱着本格

如果通过阅读《名侦探的守则》，你就认为东野圭吾是瞧不起和排斥本格推理，那就错特错了。

（1）名侦探系列的深意

《名侦探的守则》与《名侦探的诅咒》是一个系列的作品。将两个作品一起看，才能懂其中的深意。

《名侦探的诅咒》讲述了天下一进入了一个小镇，镇里的人物都很奇怪，然后接连发生了各种离奇的命案，都说镇子受到了诅咒。其实，这个小镇就是本格推理中常常构建的空间，这儿会发生各种案子，然后有一个侦探来侦破，这就是诅咒的真相，即创作者必须要设计巧妙的案子，然后让读者在侦探的引领下找到真相。

《名侦探的诅咒》

这个真相是提前写好的，前面的情节、人物都是服务于真相的，这是不现实的。但作家的任务就是让这个不现实的故事以接近现实的情况出现在读者面前，并且让读者被吸引，沉浸在他虚构的故事里。

《名侦探的诅咒》是对本格推理的声告白，是表明东野圭吾对本格的深爱与。与之同一个系列的作品，却只是自黑、讽刺、挖苦，这是不可能的，定有深意。

（2）颠覆即是出色的谜题

"我想要读者吃一惊，才无视所有小说的套路"，这是东野圭吾的话。本格的魅力，对于读者而言便是在一步步的引导下读到真相时的恍然悟和赞叹不已，而于作家而言，便是创作出一个令吃一惊的谜题与真相。

结时读者恍然悟就是作者的成功

当创作面临瓶颈，心中已无灵感时，跳脱出来，重新审视本格推理，将其视为写作对象，击碎一个个套路，展现出本格的弊病，这就是《名侦探的守则》，也是一出色的本格作品。颠覆套路就是另一种巧妙谜题的设计与破解。东野圭吾才华之中的突破与创新，在此作里展现的最为精彩。

结束语：《名侦探的守则》以幽默的笔触讲述了十几个有趣的故事，颠覆了本格推理的众多套路，看似在讽刺挖苦本格推理，实则是在求新求变，是在创作令吃一惊的作品。东野圭吾的"自黑"其实是另一种表白，他始终热爱着本格，也坚持着本格创作。他的本格是上品，构思巧妙，逻辑严谨，侦探形象也深入人心。但他不只是个本格推理小说家。他会为自己喜爱的滑雪运动创作数篇作品，也关注自己感兴趣的社会问题，把自己的思考写进作品之中。

亲情、爱情、校园、科技、人性、等小小的母题，深刻、严谨、巧妙、毒辣、讽刺、挖苦、震撼、感动等，这些都可以在东野圭吾的作品里看到，这是他的魅力所在。他总有一个故事让你喜欢，让你看到身边的影子，获得思考。

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