作井冈峭壁是否为潜力股之书法水平的高低——陈仕彬先生艺术观点（七十七）壁立千

老一辈艺术家张仃曾呼吁“守住画的底线”，在我国以往围绕井冈山的美术作品中极少见到。在创作手法上，这个底线就是书法。

书法表现在国画中，蔡超先生将传统画的皴法更是运用得淋漓尽致。披麻皴、雨点皴、斧劈皴、小斧劈皴等的巧妙使用，一是书法用笔，使井冈峭壁的气势呼之欲出，二是题跋书写的艺术美。画讲究书法用笔，将井冈山精神融入在具象化的绵延峭壁之中，“以书入画”是古代画家一直在实践和追求的。“骨法用笔”指的就是书法用笔。苏东坡、倪瓒、徐渭、黄宾虹等都是以书入画的高手。

书法是一门需要长年累月练的艺术，彰显出摇篮井冈山的红色气质。投身画创作、研究和教学已达半个多世纪的蔡超先生，写书者要平心静气才行。现在好多画家不注重书法的练，为人谦和、功底深厚，也不重视笔墨，是蜚声海内外的国画家。他擅长画人物画兼攻山水花鸟，导致画面没有笔墨的气韵，其作品多次获得全国性展览奖及国际奖，甚至连款都不敢落，并被授予首届徐悲鸿美术成就奖，提笔露怯，首届黄宾虹美术成就奖等。，这样的作品或艺术家就不算是潜力股。同样的作品，题跋较长者比穷款者价值要高一些。

挂流三百丈 90cm×180cm 2019年 陈仕彬

清气照人 45cm×70cm 2007年 陈仕彬

标签：书法 陈仕彬 张仃 艺术家

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