数字化时代的艺术生产:探寻艺术创作的未来走向在数字技术飞速发展的时代,艺术生产也正在发生着深刻的变革。机器学、人工智能、虚拟现实等新兴技术正在重塑艺术创作的方式和形式,引发人们对艺术未来走向的深思。一、机
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《山清音》138×35cm
以书入画 挥写千
—— 著名山水画家谢佩新佳作赏析
文 | 孙元亮
写意山水画家谢佩新先生，自称为“散淡之人”。余在与其交往中，明显感受到其身上具备的魏晋风度。佩新待人处事，豁达自在，淳朴厚重，其智若愚之人格精神，通过逸笔草草、一挥而就之画作，得以充分展示。古人云“人品即画品”，此言果然不虚。
《行舟绿水前》 34×68cm
佩新的写意山水画在展会上往往显得与众不同，其山水画既不流于时风，亦不落于旧窠，其有想法，另辟蹊径，自成一格。
佩新的山水画，立足于明清山水画之格，借鉴当代写意花鸟画之笔墨，并在借鉴融合中重构再建。
画极重笔墨，佩新写意山水画，推陈出新之关键在于，构成其山水画之笔墨线条，已从传统之帖学用笔，转换成了碑帖融合，具有金石美感之线条。其曾自诩：要使“笔法如刀法，厚重苍茫，意趣盎然”。
《芒鞋踏破岭头云》 70×138cm
确切地说，佩新是以海派书学碑帖融合之写意花鸟画笔墨线条，介入其山水画，并在其抒写意趣之追求中，构建了谢佩新写意山水画之特质。而这正是写意画的灵魂所在。
佩新如今向人们展示的皆是写意山水画，其实在他考入南京艺术学院之前，就对宋元细密的山水画做过量扎实的临摹功课。观众可从《山客》《岭上人家》看到其昔日工笔功夫之痕迹。散之老人曾论学艺规律，“先工后写，先繁后简”。佩新的艺术生涯，是严格遵循艺术规律走过来的。
《耕读传家》68×69cm
佩新注重写生，但非当今意义上之“写生”。如今画之写生，已类同于西画写生方式，即以固定视点对着实景写生。而佩新则是重返古人之写生方式，即在游历自然的过程中，多角度，多维度地观察天地自然，由表及里，由及全体，全面深刻地认识所要描绘的对象。并以此为基础，取舍增减，营造意象。
这是古代画家的写生方式，其写生是通过目识心记之面面观完成的。佩新采用古法写生，胸怀天地山川，裹挟时代风云，倾吐一家之言。故其能从明清山水画格中走出来，形成自己的独特面貌，其“写生”功不可没。
《山乡牧歌》45×69cm
写意画看似简单，实则极难。然而，这难不倒佩新，其善于读书，文化修养广博深厚。其扎实之书法功力，在同代画人中亦属少有；其对自然万事有着高度概括抽象之形象思维能力；再加之其严格遵循“一笔书”“一笔画”之美学思想，故其创作之状态致这样：解衣磅礴，布势置陈，笔畅墨酣，一气呵成。
写意画难在，粗犷易流于粗糙，简练易变成简单。《易经》有云：“孤阴不长，独阳不生”。万物之成在于“阴阳相济”。而成功的写意画作品，无一不是在放纵中不失严谨、粗犷中内含精微。即今人所云，“对立中的统一”。如此创作出的写意画作，方可细品深玩，美不胜收。
余欣喜地看到佩新在其创作中，对此拿捏地愈发到位。
《沽酒过苍岭》47×71cm
《沽酒过苍岭》是佩新的精彩近作。这幅泼墨山水画，呈现在观众面前的是满纸烟云，整个画面被烟云分割成小不等之数块面，然而细观，各块面之间自有巧妙之连接。故此画貌似形散，却气聚神完，块文章，值得细品。画中线条之粗细疏密，墨浓淡干湿，均为作者运筹帷幄，匠心独到之心血结晶。整个画幅取淡墨调，画中稍浓的两块墨色，在画面中遥相呼应。以浓墨所写之一叶扁舟，既在画面全中起着关键之平衡效果，又是其画眼所在，真可谓画龙点睛，妙哉！
谢佩新已近花甲，其在画艺术上既秉承传统，又锐意创新，昔日探索，皆为序章；未来岁月，皆是可期。衷心希望，谢佩新先生更多的写意画作品问世。为当代之画续写辉煌。
（本文作者孙元亮系江苏花鸟画研究会顾问、江苏美术家理论顾问、江苏格冠美术馆名誉馆长）
《山色空蒙雨亦奇》138×35cm
艺 术 家 介 绍
谢佩新
1962年生于江苏南通。1988年毕业于南京艺术学院美术系画专业，师承尤无曲、陈羽、保彬、陈显铭等先生，从事写意山水画的研究。现为江苏美术家协会山水画艺委会，林散之艺术研究院副院长，江苏收藏家协会书画院执行院长，江苏至美青少年书画研究中心副理事长，江苏政协特聘书画家，南京书画院特聘书画家，江苏炎黄书画院顾问，国际书画艺术研究会理事。
（下图请将手机置于横屏欣赏）
《春来江水绿如蓝》138×35cm
《穿山越岭图》138×35cm
《山客》238×121cm
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