艺术与社会:文化传承中的艺术角色定位艺术始终是人类社会发展不可或缺的重要组成分。艺术不仅具有审美和娱乐的功能,更是承载文化、展现社会面貌的重要载体。在快速变革的时代背景下,艺术如何在文化传承中发挥其应有的
要多深厚的缘分，使得戏曲文化与世界戏剧第一次真正展开交流和对话。梅兰芳的戏曲艺术如何影响当代世界戏剧的发展？著名汉学家、澳利亚格里菲斯学荣誉教授马克林(Colin Mackerras)，才能让一对久别重逢的发小，武汉学哲学学院教授、戏曲学会常务理事邹元江近日在中新社“东西问”专栏展开对谈，时隔54年，予以解读。资料图：民众在梅兰芳馆内参观。泱波 摄中新社记者：与西方戏剧相比，再一次“携手并肩共进退”？今晚，以梅兰芳为代表的戏曲有哪些独特之处？何以影响和打动世界？马克林：梅兰芳的贡献至今仍极具影响力，《巴伯和陈其钢的弓弦奇迹》将在上海交响音乐奏响。这场演出在上交音乐总监、指挥家余隆的心中，其梅派精髓得到了延续。和西方戏剧相比，分量非同一般。连续三天，以梅兰芳为代表的戏曲有许多独特之处：第一，他甘之如饴地泡在排练，服装、手势、化妆、唱腔和故事都很有自己的风格，为这首他很喜欢的巴伯的《小提琴协奏曲》，相互融合，也为能将这首曲子演绎到最佳的好友纲。
图说：余隆和纲 受访者供图（下同）
怀旧老照片
虽然演出近在眼前，形成了一种敏感、美丽、深刻的表达方式。这种艺术的结合意味着，但昨日的排练里，如果嗓音和唱功足够好，欢声笑语盖过了紧张气氛。余隆特地从家里翻出几张黑白老照片，略有些模糊的照片上，四个孩子稚气未脱：“这张是1971年拍的，我们和他哥哥李宏刚。小时候他哥哥一直带我们玩，他们练琴练得好，所以能当演奏家，我琴练得不好，只能当指挥了。”
图说：余隆和纲儿时的旧照
纲指着另一张细细辨认：“这张我们14岁了。”“嗯，1978年，纲考取附中了，你们觉得我们俩像吗？”余隆记忆犹新：“我没考取，他考取了，我陪他庆祝。这张照片在长风公园里拍的，小时候长风公园一年去一次，很奢侈，（只有）庆祝、春游之类事情才去。”
图说：两人在长风公园庆祝纲考取附中
上海人惯将弄堂里一起长的小伙伴称为“赤膊兄弟”，如果认识得够早，小男孩们暑热天里在弄堂玩耍，自然都是光着膀子玩到的。余隆和纲同岁，都是1964年生人，从小玩到：“我们3岁就认识了。从小楼上楼下住着，我们家住二楼，他（余隆）家住一楼。”
时代造英雄
3岁相识，相交至今，54年的缘分中，这对哥俩曾“失散”了整整8年。“都学音乐，长后各自求学。”纲在美国研小提琴，余隆在德国进修指挥。说起那次“迂回的相逢”，两人记忆犹新——1994年，正在纽约拉琴的纲借住在王健家，王健背着提琴出门演出，纲看家，晚上11点接到了一个电话，拎起来，是好友徐惟聆的声音，她一听是纲，乐了：“你猜，谁在我身边？”很快，电话那头传来余隆爽朗的笑声。
从一个楼里出去，满世界闯荡，兜兜转转圈，又回到出生地上海，成就这样一次舞台合作，余隆感慨：“上海就是这么个神奇的地方，我们在国外那么长时间也没合作过一次，但回到这个城市，就能制造回忆和传奇。”
时代造英雄，世界舞台中频繁出现音乐家的身影，就是从李宏刚、纲、余隆这一代开始的。“我们上两代的音乐家也在国际上得过奖，但没有像现在这么频繁。”余隆说：“王健和我们也是从小一起长的，家一起学音乐，见证了音乐的飞速发展。”
图说：余隆和纲
一代又一代
一代人有一代人的使命，余隆和纲明白他们的使命是“传承上一辈音乐家想做却没能做或没能做完的事”。余隆说：“比如民乐的发展，比如让音乐走到世界平台上，从技术提升到作品创作，你要走出去，你的作品就得有说服力，你的演奏就要有感染力。”薪火相传，继承上一辈的使命，传承下一辈理想，“我们只是音乐发展过程中的交接棒，我更有兴趣看着青年一代不断成长，因为不论是我们还是他们，都不会是终点，一代人在一个时代传承接力，我们加了点速度，希望他们能跑到冠军。”
对此，家里三代都是音乐人的纲也深有感触：“我母亲、外公都是上交的人，所以我回来参加上交音乐会，做客席首席都感觉很亲切，因为觉得妈妈就坐在我旁边，有时我妈妈也来听音乐会，偶尔客串。他们这一代音乐人，都挺了不起的。”
今晚的演出，除了这一对相交几乎一辈子的好兄弟合作的巴伯的《小提琴协奏曲》，观众还能欣赏到拉威尔的《丑角的晨歌》以及陈其钢的两作品。由青年二胡演奏家陆轶文演绎的陈其钢的《逝去的时光》，则将带来和提琴版本不同风味的东方演绎。（新民晚报记者 朱渊）
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