可用的茶杯在舞台行动中体现人物的特征俞珊徐

舞台行动是指在规定情境中，用自己的方式宣告女性的力量。但与此同时，人物将按照角色的任务执行具有逻辑性的活动，也少不了那些美貌出众，是一种有意识、有目的的行为，“一笑倾人城，斯坦尼拉夫斯基说“舞台行动是戏剧艺术，再笑倾人国”的“红颜祸水”。其实，是演员艺术的基础，美丽的容颜不应该成为世人轻视这些女子的依据，只有通过舞台行动才能够创物形象，美人同样也有傲骨，才能够较好的完成演员的二度创作。”

演员在舞台上会塑造不同的人物，血泣桃花扇的李香君，那么英雄人物的塑造，身为秦淮名妓，如何在舞台行动上进行把握，却仍位卑不敢忘忧国，简单来说，这不就是很好的证明吗？他们风华绝代，就是怎么样通过舞台行动能使英雄人物还原到戏剧舞台，首先我们要知道舞台行动的特征，结合实践进行解释，只有掌握好舞台行动的特征，才能了解舞台行动的内涵，从而更好的把握英雄人物的舞台行动，以《红岩魂》中的许云峰为例。

许云峰的“勇”，许云峰时狱中支，也是越狱计划的领导者，在原型人物许晓轩的经历上，我们了解到他狱中凭着对的无限忠诚和机智勇敢，多次挫败敌人阴谋。面对敌人的严刑拷打、残酷折磨和威逼利诱，许晓轩始终义凛然，坚强不屈，不为所动。无可奈何的敌人不得不承认:任何刑具对他都是没有效果的。1949年11月27日，重庆解放前夕，蒋介石下令对狱中的者进行血腥杀。许晓轩从容就义，惨遭国民特务杀害。

许云峰的“谋”，人物原型许晓轩在戒备森严的国民军统监狱中，他用秘密方法和员相互联系，了狱中临时支，并任支，组织和领导狱中的地下斗争。敌人为割断他与狱中地下组织的联系，将他戴上重镣，关进终日不见阳光的地牢。在《红岩魂》中，许云峰在的得知敌人炸毁重庆的计划后，立刻终止越狱计划，在时间的考验和人性生死的考验中，他的“谋”一直建立在精神之上。

演员在进行舞台行动时，其实也是一种作用于对手的行动，舞台行动不会凭空产生，一定是相互交流和给予中产生的，舞台行动不可能是独立进行的，一定是要对手接受某一种信息和感觉的行动，对手行动发生变化时，自己一样也会发生变化，反之也是一样，双方一定是在相互行动中进行的，这样人物才是活生生站在舞台上的，这样的舞台行动才会有交流。

在《红岩魂》中，塑造许云峰这样的英雄人物，他的舞台行动一定是受人物限制的，那么他的相互性，其实最明显体现在他与徐鹏飞的交流中，光明与黑暗的较量，在该戏中，其实最为经典的桥段，也是许云峰和徐鹏飞的这段戏中，第四场，徐鹏飞请许云峰喝茶，在两人一起喝茶的过程中，舞台行动极少，但是对手的每一个细微的动作，都能影响自己的行动，当刘存仁进来，泄露了他们要炸毁重庆的计划，许云峰此刻既要表现镇定，内心又非常激动，这时他时不时地看向徐鹏飞桌面上的地图，发现了自己的队伍马上就要取得了胜利，此时许云峰的情绪变化，只能用简单的舞台行动展现，徐鹏飞这个人物也根据许云峰的变化和产生变化，这便是舞台行动的相互性.

演员的舞台行动是一种以戏剧冲突为约束手段，以发动冲突为目的的手段。所以舞台动作一定要有热情。因此，演员应该始终积极地在舞台上进行动作，而不是被动地、主动地在舞台上进行动作。舞台上没有动作。规定的场景越清晰，舞台动作就越积极。

标签：许云峰 红岩魂 徐鹏飞

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