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的两段京剧“国潮”回归、年轻面孔多了,“海派贵妃”史依弘:小时候曾经有一个愿望值得收

的两段京剧“国潮”回归、年轻面孔多了,“海派贵妃”史依弘:小时候曾经有一个愿望值得收

新版京剧《唐贵妃》这两天(18、19日)正在新宛平剧院上演,这也是本剧继 2019 年重新制作的版本在上海剧院演出后的再次上演。

新闻晨报·周到详细报道

显“海派贵妃”风采,史依弘李军安平奚中路等名家领衔,2021新版京剧《唐贵妃》亮相

宛平剧院是专业的戏曲演出舞台,能够满足这一修改版本的技术要求,所以在这里,本剧将再现辉煌。

开演前,杨贵妃的扮演者、梅派⻘衣史依弘接受了采访,畅谈了“海派贵妃”的台前幕后。

京剧市场变化喜人, “座中好多青春的面孔”

在2021年的当下谈京剧这个话题,史依弘说自己很开心。为什么?

我10岁进戏校,对舞台的最初感受就是学校的“蒙古包剧场”。周日早上演出之后还有茶话会,戏迷们会点一杯茶叫一个点心,演员就开演了,印象中台下坐的全都是爷爷奶奶。那时我就在想,什么时候京剧能让更多各个年龄段的观众都来看呢?1990 年代我们风华正茂,正是好时候,可也更失落了,因为经常是幕拉开一看,整个观众席就两三成。

观众不仅少还几乎是“白发剧场”,传统戏曲当年面临的困顿令史依弘印象深刻,但这一切都在悄然改变,她也从来没有放弃过这个舞台。

我也一直坚持着,感觉到了 2005年之后,电脑网络越来越发达,新剧场也不断建造着,我们的演出阅历也更丰富了,发现观众开始回归了,开始年轻化了,座中好多青春的面孔,我们真为这种喜人的变化而高兴!

尤其发现戏迷中有很多都是摄影爱好者,看完演出他们会在自己的博客里发照片,京剧传播的渠道多了,也给演员留下不少美图,于是更多观众因为网络而开始了解京剧,关注演员。京剧演员也会写博客来表达想法、记录剧艺生涯,我们跟观众的交流从剧场里延伸到生活中,感觉更贴近了。

我从小给爷爷奶奶们演戏,而今剧场里出现了很多小朋友跟着他们年轻的父母来看戏,每一个时代能来看我们演出的观众都是让我们非常珍惜的,现在的感觉真是最好,实现了我刚学戏时候的理想——各个年龄段的观众都有。

“国潮”回归,新媒体时代京剧传播新维度

当下“国潮”回归,一曲《梨花颂》让很多并非京剧观众的人也心仪并传唱,京剧吸粉的方式远超剧场的空间,能够看到《唐贵妃》这宏巨作的人是有限的,但听过这首主题歌、看过令人惊艳的杨贵妃视频的人则多得多。

问史依弘怎样实现了成功打开京剧推广的新维度时,她说首先京剧本身就是有历史有底蕴的,其次就要 “美”,才足以吸引人们的目光。

《唐贵妃》由梅兰芳先生在三十岁出头时创编的四本《太真外传》而来,那是近百年前了,当时这出戏绝对可以算得是煌煌巨制,极受欢迎;唱腔十分富有音乐性和创新性,堪称梅派唱腔的巅峰作品。

二十年前,梅葆玖老师主导将四本的《太真外传》提炼为一出戏,他能够得到多方力量协助,汇聚各专业英才,做成这件事,才有了《唐贵妃》。这戏充分体现了“传承、创新”,而这四个字,是京剧从业者从来没有放弃的追求,所以才会创造出优秀的作品,吸引一代代的人。

再说“美”,最主要的就是舞台上⻆儿的扮相。都说“京剧是⻆儿的艺术”,一个⻆儿在舞台上就得代表美,加上唱念做打,又兼具艺术感的唯美。观众就是来欣赏这些美的。

说起史依弘的舞台形象,无论她演谁,观众们看了首先都会说的一个字就是“美”。《唐贵妃》演的是千古佳人杨玉环,在的历史上、在人的心目中,素来都是排名最前列的美貌佳人。能够扮演杨玉环的、并能够被广观众念念不忘的演员,无论身在哪一种艺术门类中,也都是非常美的。史依弘的扮相润泽端丽,身姿灵动飘逸,符合当下审美,一看就是杨贵妃的形象,在新媒体平台上,不管是剧照、视频,也无论是正戏、排练,都很吸引眼球。

史依弘说:

“美,观众就来了,不美,也就不来了。”

漂亮,有先天的条件;美,则靠后天养成。京剧演员不是只能凹造型的平面佳丽,而是能把布景带在身上、用手眼身法步带活一方空间的美的创造者。

台上一分钟,台下十年功,这句话一点儿没错!

新的舞台新的设计,依旧还是那个“贵妃”

为与时代结合、满足各种观众的欣赏需求,2019 版的《唐贵妃》在舞美上量使用了灯光、LED屏,也重新设计了服装、化妆、头饰,当时引起了热烈反响。宛平剧场历经五年改建升级,重装再启之际,就收到了各方观众的来电、留言,希望在家⻔口的舞台再次观看完整的《唐贵妃》,这是来自市场的要求。

两年前,《唐贵妃》在上海剧院连演五场,盛况犹在眼前;而今,因为新宛平对标现代化剧场的舞台设备,有能力让这精心制作的剧再现辉煌。

标签:史依弘 京剧 大唐贵妃 宛平剧院 杨玉环 梅派



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