从艺术生态看未来文化产业发展当前,文化产业已成为推动经济发展的重要引擎。随着社会进步和人们生活水平的不断提高,人们对文化生活的需求也在不断增长。如何让文化产业更好地服务于群众,实现可持续发展,值得深入思考。
著名国画师李可染，相信很多喜欢这档节目的朋友，在1989年创作的一幅书法作品《一万年太久只争朝夕》，都很清楚，在2020年嘉德举行的拍卖会上，作为“国脸”的康辉还是第一次现身《朗读者》，作为开场隆重展出，也为董卿捧了场，在几轮竞拍中最终以253万元的高价成交！这一成交价出来之后，同时，引起了社会的一些争论，也让我们看到了不一样的康辉形象，甚至有些网友认为，不仅如此，李可染的书法是“江湖体”，我们还看到了一个温润儒雅的康辉，不值那么多钱。
那么李可染的书画到底好不好呢？下面就随书画君一探究竟吧！
近代杰出的画家、诗人
李可染
李可染（1907年—1989年），没曾想，原名李永顺，他的硬笔书法，江苏徐州人，齐白石弟子。李可染自幼即喜绘画，13岁时学画山水。43岁任美术学院教授，49岁为变革山水画，行程数万里旅行写生。72岁任美术家协会副、画研究院院长。晚年用笔趋于老辣。擅长画山水、人物，尤其擅长画牛。
说到李可染先生，关于他的画作自然是功力深厚，无可厚非。甚至可以说，20世纪的画坛，齐白石与李可染是分列于前半叶与后半叶的两座高山。
▲当代_李可染_万山红遍图
李可染先生主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最的功力进去，用最的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。他也强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。在素描方面，李可染认为素描可以形象的描绘物体的准确性，以及体面、明暗、光线的科学道理，对画的发展只有好处，绝无坏处。
李可染先生的山水画重视意象的凝聚。其画作以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。
▲当代_李可染_清平乐词意
从总体看，李可染先生的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。其结合传统、西法、自然三者，创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。
1937年，李可染先生入郭沫若主持的政治第三，在武汉等地画抗日宣传画。次年，李可染先生赴武汉，先后在、郭沫若领导下的门进行爱国宣传活动。1939年，李可染先生为表达国仇家恨，完成宣传画《是谁破坏了你的快乐的家园？》
▲当代_李可染先生笔下的牛
李可染先生最擅长就是画牛，笔下的牛极富生活情趣，或行、或卧、或凫于水中；牛背上，稚气的牧童悠然自得，或观山，或引吭，或竞渡，寥寥数笔，便勾出一幅质朴而生机盎然的田园小景。
老舍先生曾在在《看画》一文中写道：“约在五年前吧，文艺协会义卖会员们的书画，可染兄弟画了一幅水牛、一幅山水，交给了我。这两张我自己买下了，那幅水牛今天还在我的书斋兼客兼卧室里悬挂着。我极爱那几笔抹成的牛啊！”
李可染先生擅书法，喜搜书帖，尤爱魏碑，他书法早年学王羲之、赵孟頫、石涛诸帖，深得精髓，融会贯通。从多题画书法看，都用笔灵活多变，气韵生动，意趣酣畅，体势跌宕，与晚年书法的沉重凝练不同。
▲当代_李可染_岱宗夫何好
据其妻子回忆，上世纪60年代“”中因无法作画，常以字为主，临摹颜真卿、魏碑、汉隶诸帖，抄录诗词，工工整整地写一种厚重的字体，被他戏称为“酱当体”，就是以前当铺、酱菜店门上写的招牌字，其以此字体来纠正自己书风中的“流滑”之病。“酱当体”多是笔画粗重平实，线条缺少韵味和变化，即近于“横平竖直”的一种极其刻板的书体。
▲当代_李可染_游心书画
李可染先生曾说：“字体削瘦容易，丰厚难。就像人的肢体，要有骨力、有弹性、苍而润。瘦笔只见骨头，比较容易，若在丰厚之中见出筋力就好了。丰厚比瘦削好，传世多颜字是有道理的，颜字有庙堂之气。”之后，他的书风有了突变。从传世的书法作品可以看出，他在70年代末期已达到高峰。
▲当代_李可染_行书《一万年太久只争朝夕》
从其作品《一万年太久只争朝夕》可看出，李可染敢于扬弃之前重碑轻帖之偏颇。他用笔稳、准、狠，用墨泼辣胆，富跌宕之姿、空灵之态。结体、行气关键之处，自然渗化着“涨墨”之美。
在结字方式上，李可染基于“中和美”的理解，融合意识强烈，字形结构以碑为基，同时融入行草书的流动感，个人形式语言鲜明。或许是受到石涛书法的影响，用笔率意流畅，结构不拘一格，不趋流俗，不走怪诞，不哗众取宠。
李可染晚年书法滞涩老辣，融行草篆隶于一体，其中优秀作品极富个性，极其耐看，很有韵味，并且他的书法也增加了他的画作的魅力。所有也有网友认为老一辈的艺术家，书法功底是相对扎实，从这件作品单字看来，用笔和结体都有一定古法渊源，不管拍出什么样的价格，艺术本身是无价的。
对此，你怎么看？
完
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