思想激荡:探寻文化形态的变迁文化是一个复杂的概念,它是一个或社会在长期发展过程中形成的精神面貌和物质成就的总和。文化形态是文化的具体表现形式,它随着时代的变迁而不断演变。从古至今,人类社会经历了许多重历史事
2006年，马山人看着他们的家园，天下霸唱开始连载《鬼吹灯》，亦是在关照他们的生命。红水河南岸，随即开启了一个时代。他几乎凭一己之力，在马山人心中的山水与生命似乎早已有了方向。马山《落日余晖映田野》山一程水一程，将盗墓小说和网络文学带上了一个更高层次。
具有国民级知名度的《鬼吹灯》系列，故园有此声“盘古开天地，也成了后来被影视化改编得最频繁的IP之一，欢喜是唱歌。富人与穷伙，功成名就的天下霸唱也成了作家富豪榜中人。
不过，认定个快乐。”山峦起伏、万物有差，天下霸唱并没有止步于此，造物者似乎把人与他的一切用无形或有形的符号刻在了地上，《鬼吹灯》之后他继续以惊人的效率推出新作，世界因此而丰富。流传千年的壮族三声民歌亦是在抑扬顿挫的歌声中，在题材和手法上，表达出生活的丰富内容和情感。从唐末开始，不断跳出舒适区。
在长期专注于各种怪力乱神、传奇魔幻类故事后，红水河流域的壮族民歌从一声发展到二声。而到了明代，天下霸唱又在《耍儿》中尝试现实题材的创作。
天马行空许多年后，天下霸唱将目光放在了自己自少年时便已熟悉的一个群体——天津的“耍儿”，开始讲述这个天津文化特有的存在，以及他们在社会转型时期的经历。
在《耍儿》前四卷即将由阅文负责再版运营之际，天下霸唱与《新周刊》聊了聊《耍儿》、老天津，以及未来的写作打算。
以下是天下霸唱的自述。
在《精绝古城》中，饰演的胡八一和陈乔恩饰演的Shirley杨。
从文学层面看，重复没有任何意义。现在我当然可以继续写《鬼吹灯》的故事，设计各种古墓奇观，但《鬼吹灯》的人物命运已经注定了。
读者已经不再接受胡八一、Shirley杨和王胖子等人物关系再有任何变化。你把哪个人写死，连我作者本人都无法接受，那么人物命运也就没有什么展开空间了。
从《鬼吹灯》到《耍儿》，谈不上多的转变。题材虽然不一样，但从个人风格到写作技法上，都有共通的地方。
事实上《鬼吹灯》里面也写了量现实主义的东西，像胡八一、王胖子等人的经历，他们在北京的生活，乃至各地风土人情、方言土语、小吃特产等。
我妈一家是天津人，我从小寒暑假都在天津度过，相当于在天津长。现实主义题材作品有很多关于年代、地域文化这方面的内容，没有长期在一个地方生活过、观察过，不敢写这样的东西。
天津的文化很特别。它的历史不是很长，真正形成后来所说的“天津卫”，是在清代到民国年间，这是它最繁华的时候。
那个阶段的天津是典型的码头文化，这个码头文化让我来形容的话，就是“行规于王法”。各行各业，都有它的规矩。
因为旧社会法律并不是那么完善，很多时候是靠民间自发的道义或帮派规则进行自我约束管理。
比如，码头上就这么一份工作，好几拨人都想吃这碗饭，怎么办？这时候就得出来一个管事的，做一下组织，这份工作怎么分，谁来干。
天津卫的人信奉这种英雄文化，他们讲究“好狗护山林，好汉保山村”，地面上出这么个人物，急公好义，有钱的开粥场做善事，没钱的路见不平主持公道，这样的人往往就被称为“耍儿”。
那为什么《耍儿》的故事背景不在清朝，而放在新之后的上世纪80年代？
因为80年代，还有一些以前的社会风气延续下来，但随着，越来越多的社会标准，包括衡量一个人是否成功，可能就跟以前的那些标准不同了。
法律层面越来越完善，人们的发生改变，以前的那些东西肯定会跟新东西有一个碰撞，然后被逐渐淘汰，我想写的就是这个过程。
《耍儿》现在出了4本，最后会写到1998年。1998年的天津老城基本被铲平，我觉得是一个象征，城市进入了一个新的社会组织文化。
旧的社会文化，在更新换代过程中，人们肯定会有矛盾的地方。
比如上世纪80年代开始有万元户，朋友之间做生意，到底是钱财重要，还是朋友感情重要？到底是女人重要，还是方方面面的利益重要？
花花世界，诱惑多了，就不像以前那么单纯了，家都要面临一个得与失的取舍。
《耍儿》的很多人物原型我从小就认识，后来为了写书，又专门找了一些有类似经历的人。
他们中还有后第一批跑去东欧做贸易的“倒爷”，在进一车皮的服装，进俄罗斯后每站停一下，就地卖，火车还没到莫斯科，一车衣服就卖光了。
从莫斯科坐飞机回来，再如此这般倒一次，跑完三四趟就不倒衣服，改倒汽车……很多类似的故事，都综合到了故事主人公身上。
写这类题材还要收集不少资料，就怕把年代写串，比如那个年代马路不是这样的、商店不叫这个名字。
毕竟好多爱看这本书的读者都经历过那个年代，写的就是他们年轻时候的事，要求可能会比较严格。
但城市变化太快，几乎一天一个样，一年就变样，好多地方我也记不清，要找不少人问，包括找一些老照片来做参照。
《耍儿》的写作更符合传统的创作模式，并没有每天要更新多少字的压力。当年写《鬼吹灯》，开始拿出来的就是一个草稿，连故事纲都没有。
网上连载压力非常，每天一睁眼就先欠下3000字。很多读者也经常反映，说今天写的太水，就是这几位在聊天，靠对话写3000字。
为什么这么干？因为我也没想好下一步怎么写，只好让他们在原地待着商量对策。那时候很多东西都靠即兴发挥，文本质量不算高，而且容易烂尾。
到写《耍儿》的时候，先出的这4本我断断续续写了5年，改动比较多，可能先写100万字，就搁置一年，因为后面还没想好该怎么写，或者准备还不够充分。
准备过程中我可能又会写些别的东西，等觉得有把握了，我再翻出来接着写。
网文连载那种模式也有它好的地方，就是激发人每天一次把自己逼到死胡同里，人急了生智，狗急了跳墙，你自己都不知道明天会产生什么厉害的想法。
但也会有瓶颈期，一个瓶颈期可能就会拖垮整个作品。35岁之前，我还有精力在网上连载，现在42岁了，再也不敢了。
写网文，一需要天赋，二需要坚持。首先祖师爷得赏饭，别小学作文都写不利索，也硬要写个小说，最后成为码字机器，制造文字垃圾。
跟我同一批开始写小说的那些作者，十个里面也就留下一两个。贵在坚持，因为写作是个特别耗费精力和心血的事，长期写作，对身体损耗也很。
有段时间，我也胖得不像话，加上吃错了药，每天一碰键盘就，睡不醒，到后来腰也疼，只好开始练瑜伽，坚持跑步，坚持下来，状态才恢复过来。
15年前，我第一本小说在阅文发布，如今又有机会在阅文发布小说，感觉就像时间在轮回。
这些年阅文也经历了升级，变得更专业，会针对不同作者制定规划。像我这种作者，再让我每天更3000字肯定累吐血，他们便会选择合作出版的方案，这在以前根本不敢想。
除此之外，今天有数字化，也有有声书，包括游戏、动漫在内，所有产业都装在一个盘子里，有顶尖团队运营，想怎么做都行。
就我自己而言，我的写作分为三个阶段。第一阶段就是当年在阅文连载《鬼吹灯》和《迷踪之国》，写完这两长篇后，我进入了一个试验阶段。
我想换一换想法，找些别的创作方向，所以那个阶段写了十几本单行本小说，每本之间人物或者故事可能有点关联，但故事类型都不一样，算是对写作的一个探索跟尝试。
经过第二阶段后，最近这几年确定了写作方向。一是《耍儿》，现实主义题材，讲我生活中熟悉的那些人，以及他们过去的传奇故事。
另外一个方向就是《四神斗三妖》，讲的是清末民初江湖上奇人的故事，目前写了一半。
还有一个长篇，讲的是上世纪20年代的东北，白俄、日本人、土匪和军阀混杂，有点像过去的美国西，非常具有传彩。
未来两三年里把这几个系列完结，我觉得我的作家生涯就可以告一段落了。
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