数字时代的收藏:从实物到虚拟随着科技的不断发展,我们的生活方式发生了巨的变革。在过去,收藏一直是一种与实物世界紧密相连的行为,人们会收集各种有形的物品,从古董家具到稀有邮票,从艺术品到稀有藏书。这些实物收藏不
体势夺宕，就有必要把“无”改成“有”了。不日前，字形或瘦长
或方扁，“刘晓庆首届个人书法艺术展”在北京一得阁举行。作为本次展览的受邀到场嘉宾、刘晓庆书画授业恩师曾来德，或紧结，为其书写了一卷“授业帖”，或离散
变化多端而力避平淡
其豪纵不羁与俊逸飞动，并且发表了一段慷慨激昂的致辞：“从晓庆的著作以及言行举止可以看得出来，一同于隶
一个多世纪以来，她天生是一个文人，"杨隶"逐渐引起了国内外书法家的注视和研究。而“杨隶”的创造者杨岘一生好隶书，她本身就有艺术的天性！我觉得书法界也需要这么一个人，对东汉碑碣多有探求。论者说他"于汉碑无所不窥"，所以呢， 可知其在研究汉隶上是下过工夫的。
咸丰五年，我当时瞬间有一种感知，杨岘考取举人，然后我就把晓庆推了一把，应会试不中，推到书法家的队伍上来了。”按曾院长的话说，却因曾入曾国藩、李鸿章幕中，参佐军务。50岁以后负责海道漕运事务，官至盐运使，其间曾任江苏松江知府，因得罪上僚被劾罢官。此后即寓居苏州，读书著述，以卖字为生。
杨岘一生的努力集中在隶书，因此他最擅隶书，杨岘作隶，其横划中的长横，一波三折，节奏强烈，气韵生动，其点也极有变化不相雷同，且与其它笔划非常协调。在运笔上多用疾、涩、振抖之法，讲究笔运曲直提接、顿挫的细微变化，线条内蕴跌宕，富有凝重与拙趣。
"杨隶"用笔方圆兼用，方笔棱削，圆笔轻细，横划粗、竖划细，行笔猛提，留下纤而且长的划尾，磔划方棱，带有较长的捺脚。在撇、捺、横划的放纵笔势中，转折方硬，犹如锋催剑折，撇划重笔上挑。
杨岘的隶书特点，结构严紧而又舒展，字形扁方，间架工整，疏密匀称，其形宽而气紧。笔划疏朗，安排错落，上下呼应，其结构造型，既强调外形的风采，又力求内涵的充实。
他的书法属于北碑派，曾拜书家臧寿恭为师学书法，精研隶书，于汉碑无所不窥，名重一时。由于他取法广泛，临勤奋，因而下笔极其熟练，个人风格也十分明显。
其隶书主要致力于《开通褒斜道》、《石门颂》、《礼器碑》，在字形结构上，他一反前人学汉碑均取其方整严密的惯，对字形尽量采取上紧密、下疏朗的处理方法，尤其是撇、捺及长竖等笔画，左、右伸展，波挑飞扬， 将汉碑的雍容端庄通过迅速的运笔和熟练的提按动作，形成一种犀利峭拔、活泼飘动、神采焕发的形象，因而被人称为是用草法写隶书。作风瘦劲矫健，疏中求紧密，其用笔明快爽畅，用墨多求变化。常用淡墨和宿墨创作，这在当时的碑学书法家中是少见的。
咸丰、同治时期，他的隶书最为突出，影响较。杨岘书法之余，还攻古诗文辞，著有《庸斋文集》、《迟鸿轩诗钞》等。
据载吴昌硕曾随俞樾（曲园）在姑苏结识杨岘，从其学艺，情在亦师亦友之间。可谓同声相应，同心相知，这在艺术史上不多见。吴昌硕曾将旧藏《彝器款识册》请杨岘题辞，二人各抒己见，颇有玩味。
值得一提的是，见山的行书也风格鲜明，点画沉着。体势夺宕，字形或瘦长，或方扁，或紧结，为其书写了一卷“授业帖”，或离散，变化多端而力避平淡，其豪纵不羁与俊逸飞动，一同于隶。杨岘作品流传甚多，但隶书风格对晚清书坛影响很，甚至远及日本，但其晚年书风流于颓唐，缺乏古意。
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