谁能写得出赴一场菊花之约极致浪

丹枫万叶碧云边，李白称得上是从古至今的国民偶像、流量担当，黄花千点幽岩下。

——宋·张抡《踏莎行·秋入云山》

深秋时节，哪怕你是个九年义务教育的漏网之鱼，花朵凋零，也必然听过谪仙人的名，落叶缤纷，不为别的，柿叶火红，只因李白的诗中，秋草衰黄，承载了太多普通人对浪漫的所有幻想。家好，自然幻化为一幅简约画。

沙岸菊开花，我是随手谈诗，霜枝果垂实。

——唐·崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀》

偏偏，今天就来分享一首李白的极致浪漫的唐诗《梦游天姥吟留别》：海客谈瀛洲，在这个万物都显疲倦的时节里，烟涛微茫信难求；越人语天姥，纤纤细枝，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，叶叶相依的菊花，兀自兴奋着，在一片清冷中卓然而立，迎风怒放。一丛丛、一簇簇，饱满、肆意的菊花开得密密匝匝，灿灿然然、黄白紫红、橙粉黛墨、五彩缤纷，各展风韵；热烈、浪漫得让人眼花缭乱。

已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黄。

——宋·杨万里《野菊》

花似乎与这个肃杀的季节格格不入，而菊花却又恰恰只在这个风霜高洁时节领寒韵、透幽香。

虽惭老圃秋容淡，且花晚节香。

——宋·韩琦《九日水阁》

《礼记·月令篇》云：“季秋之月，鞠（菊）有。”菊花，古称“黄花”。它不与百花为伍，具有凌寒怒放、坚贞不屈的高贵品质，深受人们喜爱。宋代诗人郑思肖赞曰：

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

——《寒菊》

一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。

耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。

——唐·白居易《咏菊》

盛开的菊花如云似霞，绚烂夺目，摇曳在深秋的暖阳中。寒秋里的菊花：或曼妙袅娜，或素洁娴雅，或小巧玲珑，或繁复团簇，或优雅恬静。那一片片花瓣，一缕缕馨香，将萧杀衰败的深秋，变得清香四溢，丰韵了这个季节。

满园佳菊郁金黄，寿质清癯独傲霜。

——宋·史铸《二十首·其一》

穿越古诗词的时光隧道，与诗人邂逅，吟菊花诗，饮菊花酒，岂不快哉！

百卉尽摇落，独傲清霜里。

——宋·陈深《题钱舜举写生五首·菊花》

开在诗文古籍里的菊花，暗香幽雅，婀娜多姿。菊花的铮铮风骨和高冷气节凸显在岁月风霜里。

采菊东篱下，悠然见南山。

——晋·陶渊明《饮酒·其五》

开在陶渊明东篱下的菊花，傲霜枝头升华出一种精神寄托，浸润着陶渊明的魂灵；菊花丛里“杯尽壶自倾”（陶渊明《饮酒·其四》），一壶菊花酒可解心中郁结和块垒，消融了他一度误入官场的浊气。

待到重阳日，还来就菊花。

——唐·孟浩然《过故人庄》

开在孟浩然心中的菊花，对他发出盛情的邀约，绿树掩映，青山如黛，与友人相聚，共饮菊花酒，欢度重阳节。

不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

——唐·元稹《菊花》

开在元稹茅舍夕阳里的菊花，是一种真情流露。菊花历尽风霜、甘守寂寞，这品格难能可贵；诗人爱菊花的理由独特而新颖。

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

——宋·苏轼《赠刘景文》

开在苏轼眼前的菊花，虽然花枝傲霜斗寒已凋残，但仍铁骨铮铮，才情卓越，给人昂扬向上之感。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

——宋·李清照《醉花阴》

开在李清照庭院中的菊花，凄清寂寥，人淡如斯。一盏菊花酒，说尽相思，一幅淡红笺，写尽如烟轻愁。阅尽人情世故，生活依然还有一片菊花盛开的芬芳。

……

爱菊痴狂，自古有之。清代的几则故事，让我们来认识几位“菊痴”。

冒襄在《影梅庵忆语》记载，他的小妾董小宛（明末秦淮八艳）“秋来犹耽晚菊”，“每晚高烧翠蜡，以白团回六曲，围三面，设小座于花间，位置菊影，极其参横妙丽。始以身入，人在菊中，菊与人俱在影中。回视屏上，顾余曰：‘菊之意态足矣，其如人瘦何？’至今思之，淡秀如画。”人坐菊中，人菊俱在烛影摇红中，别说眼见，想一想“人比黄花瘦”，这美色醉人心！

《浮生六记》里的沈复与芸娘，“惟每年篱东菊绽”，“喜摘插瓶”。“其插花朵，数宜单，不宜双，每瓶取一种不取二色”，“自五、七花至三、四十花，必于瓶口中一丛怒起，以不散漫、不挤轧、不靠瓶口为妙”。“或亭亭玉立，或飞舞横斜。花取参差，间以花蕊，以免飞钹耍盘之病”。“视桌之小，一桌三瓶至七瓶而止，多则眉目不分”，“必须参差高下互相照应，以气势联络为上”，“或密或疏，或进或出，全在会心者得画意乃可”。这一段描写，濡染诗意又充满灵气。他们夫妻“琴瑟和鸣”、情笃和好；生活经历却很惨。对菊的喜爱诉诸于笔端，是如此旖旎多情。菊，陶冶了他们的心性，滋养了他们的人生。崇韵致，尚清雅，偏爱旁逸斜出之趣，这是一种诗意，风流不羁、高雅脱俗。为苦涩日子增添了一份美好气息，透出一缕温暖光辉。

董小宛、沈复与芸娘都是现实中的人，而蒲松龄的《黄英》写了一个“菊花精”的故事，颇耐人寻味。

马子才“世好菊，至才尤甚。闻有佳种，必购之，千里不惮”。他爱菊花如痴如醉，因而菊花精陶氏姐弟主动制造了“偶遇”。因陶渊明是当之无愧的“菊花代言人”，故而蒲松龄便给菊花精取姓陶，姐弟俩一名三郎一名黄英。“黄英”就是菊花，“乃二十许绝世美人也”，照应的正好是菊花的高洁和美丽。马子才种菊是一种精神娱乐，与孔方兄无关，否则就“有辱黄花矣”。

马子才丧妻后娶了黄英，他认为黄英卖菊致富亵渎了“东篱”，便埋怨黄英：“仆三十年清德，为卿所累。今视息人间，徒依裙带而食，真无一毫丈夫气矣。人皆祝富，我但祝穷耳！”黄英回答马子才：“妾非贪鄙，但不少致丰盈，遂令千载下人，谓渊明贫贱骨，百世不能发迹，故聊为我家彭泽解嘲耳。”

陶渊明之所以穷，并非没有能力，而是没有把精力放到求取财富上。黄英赞扬陶渊明的爱菊之心，也喜爱高洁的花中魅力。后来三郎醉酒丧生，在黄英的精心培育下，成为有名的酒菊——醉陶。他本为菊精，化身为菊，还为本身，很是感人。

对菊花的赞美，较早的见之于屈原的《离》:

朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。

寒秋里绽放的菊花谢绝繁华，回归简朴。

丛菊如有情，幽芳慰孤介。

——宋·欧阳修《秋晚凝翠亭》

菊之气节：孤高绝俗，耿介赤诚；菊之姿容：清瘦纤细，傲然独立；菊之幽香：浓而不扬，淡而超逸。

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

——唐·李商隐《菊花》

恰恰是这即无绝色又无奇香的菊花，在天寒地冻之际。